Nach Simões (1980) sind die Hauptmerkmale, die portugiesische Fliesen in den ersten 25 Jahren des XNUMX. Jahrhunderts unterscheiden, Monumentalität, Anpassung an die Architektur und Modernität.

Portugiesische Fliesen kamen synchron mit den anderen Künsten in Brasilien an und folgten dem gleichen Akkulturationsprozess wie in Portugal.

Mit anderen Worten, nach Brasilien wurden der gleiche Geschmack, die gleiche Technik und die gleichen Materialien wie in Portugal transportiert.

Im XNUMX. Jahrhundert entwickelte sich in beiden Ländern die Fliesenkunst und erreichte ein hohes dekoratives Niveau.

In Brasilien erreichten die Beläge mit polychrom gemusterten Fliesen, die von Bordüren gerahmte Teppiche bildeten, nicht die Monumentalität portugiesischer Vorbilder, waren aber in . gut vertreten Pernambuco e Bahia.

Geschmäcker, Moden, Bräuche, kurz, fast alles, was der Hof hervorbrachte, wurde gleichzeitig in die Kolonie gebracht.

Das gleiche geschah mit den Fliesen.

Ende des XNUMX. Jahrhunderts verlor die polychrome Keramik im italienischen Stil ihren Platz an die Neuheit des blauen Porzellans, das aus China importiert und dann in Holland, England und Italien selbst kopiert wurde.

Siehe auch Evolution und Geschichte der bildenden Künste im Nordosten

Videos zur Geschichte der Einführung portugiesischer Fliesen in Brasilien

Portugiesische Fliesen begannen, die alten polychromen Muster in zwei Blautönen zu reproduzieren.

Die besten Beispiele dieses Genres wurden nach Brasilien geschickt, wie die blau gemusterten Kacheln, die das Innere der Kirche Nossa Senhora dos Prazeres in Montes Guararapes in Pernambuco auskleiden (SIMÕES, 1980).

Technisch gesehen bedeutete diese Umstellung auf blaues Monochrom eine Vereinfachung der Produktionsprozesse.

Die Verwendung von Kobalt, das Blautöne erzeugt, war einfacher als die anderen Farben, ebenso wie sein Verhalten beim Brennen.

Gegen Ende des XNUMX. Jahrhunderts gab es zeitgleich Fliesen in Polychromie und Monochromie, letztere gewannen jedoch an Popularität.

In diesem Jahrhundert waren die Fliesen, die in den Innenräumen von Tempeln und Adelshäusern am häufigsten verwendet wurden, die großen Teppichkompositionen, die durch die Wiederholung des Musters in Polychrom (Element) erreicht wurden.

Es wurden sowohl Layouts von vier Kacheln (2×2) als auch Layouts von sechzehn (4×4) bis sechsunddreißig (6×6) Kacheln verwendet.

Muster wurden durch das Wiederholungsmodul definiert. Ein 2×2/1-Muster bedeutet beispielsweise, dass vier Kacheln zu einem Element wiederholt werden.

Um größere Flächen abzudecken, wurden komplexere Wiederholungsmuster hergestellt und verwendet, wie zum Beispiel: 4×4/2, 4×4/3, 4×4/4, 6×6/8 bis 12×12/14 .

Die Teppiche wurden dann durch Friese (rechteckige Kachelbruchstücke), Bordüren (Gesamtkachel) oder Balken (zwei überlappende Kacheln) begrenzt. Diese Zubehörelemente der Teppiche hatten eigene Ecken, um den Verbindungswinkeln eine ornamentale Kontinuität zu verleihen (SIMÕES, 1980).

Bardi (1980) erklärt, dass die Applikation in Form eines Teppichs auch aus Figuren bestehen könnte, wobei der karierte Karton vorbereitet wurde und die Künstler das Motiv auf die Fliesen übertragen.

Die figurativen Themen umfassten das Leben der Heiligen, Szenen der Barmherzigkeit, bürgerliche, maritime, mythologische Themen und Episoden aus dem häuslichen Leben.

Während der Besetzung von Niederländisch in Pernambuco (1630 bis 1654) kamen Fliesen aus Holland für Paläste aus der Zeit des Fürsten Nassau.

Im Allgemeinen hatten die Stücke eine zentrale Figur in einer Art Fries oder nur eine beliebte Figur, und die Ecken enthielten Designs von Seespinnen, chinesischen Labyrinthen, Ochsenköpfen oder Lilien.

Die Stücke waren nicht so gut verarbeitet wie die portugiesischen und hatten kleinere Abmessungen (CAVALCANTI, 2002).

Es ist interessant festzustellen, dass Wandverkleidungen bereits in diesem Jahrhundert (XVII) in Setúbal, Portugal, Bedenken hinsichtlich der Größe aufwiesen.

Wenn die Kachel näher an der Ansicht war, war das Schachbrett kleiner.

Im höchsten Teil des Panels wurde die Schachskala erhöht, um die Distanz zu kompensieren.

Die Komposition schlug Teppiche und Bars vor, und es bestand das Bestreben, den bestehenden Formen wie einer Treppe zu folgen (ALCÂNTARA, 2001).

Im XNUMX. Jahrhundert führte der Marquês de Pombal, Premierminister von D. João VI., ein Programm zur Industrialisierung des verarbeitenden Gewerbes in Portugal durch.

Es entstand die Fabrik Loiça do Rato, die die bestehenden Fliesenmuster vereinfachte.

Die Produkte wurden durch handwerkliche Verfahren in Serie hergestellt, was die Produktion steigerte und den Preis der Fliese einem breiteren Publikum zugänglich machte (ALCÂNTARA, 1997).

Laut Simões (1965) ist das XNUMX. Jahrhundert auch dadurch gekennzeichnet, dass es eine Zeit handwerklicher Techniken war, in der einige portugiesische Meister der Fliesenmalerei hervortraten.

Sie waren die sogenannten „Malerkünstler“, die die Fliese mit der Absicht verwendeten, Kunstwerke zu schaffen und im Allgemeinen große figurative und signierte Kompositionen malten, wodurch das Genre der Monumentalmalerei begründet wurde, das auch in Brasilien weit verbreitet ist.

Der Autor teilt auch mit, dass das XNUMX. Jahrhundert, eine Zeit des großen Exports portugiesischer Produkte nach Brasilien, das Jahrhundert war, in dem Brasilien der größte Lieferant Portugals wurde.

Dies verschaffte der Kolonie einen großen Zuwachs ihres künstlerischen Erbes und die Präsenz portugiesischer Kacheln in Brasilien war sowohl in der Quantität als auch in der Qualität der Beispiele ziemlich bedeutend, wo die Verwendung von Kobaltblau in weißen Hintergründen weiterhin bestand.

"Man kann mit Wahrheit sagen, dass das Königreich in einem Teil des emaillierten Tons nach Brasilien zurückgekehrt ist Gold und die Steine, die er von dort empfing, und wenn das Gold längst aus den Kassen der Staat, es ist für immer in den Denkmälern, den Schnitzereien, den Bildern, den Werkzeugen, den Gewändern, dem Besteck und… Atlântico, bestätigt die großmütige Präsenz von König João V und seiner herrlichen Zeit!“ (SIMÕES, 1965, S.29).

Auch Simões (1965 und 1980) zufolge war die Fliese in dieser Zeit eindeutig mit der Architektur verbunden, wurde zur Verschönerung von Tempeln und Herrenhäusern unentbehrlich und wurde sowohl im Königreich als auch in der Kolonie mit der gleichen Sorgfalt und den gleichen Anforderungen bestellt.

Die als dekoratives Element nicht mehr wegzudenkende Fliese fand in Brasilien andere Gründe für ihre breite Akzeptanz.

Die Materialknappheit für die Außenverkleidung der Fassaden sowie das heiße und feuchte Klima an der brasilianischen Küste, das die Konservierung und Abdichtung erschwerte, haben die Bauherren dieses Jahrhunderts möglicherweise dazu veranlasst, die (wegen ihrer Haltbarkeit) kostengünstigeren Fliese zu verwenden Kirchenfassaden und Grundstücke vor und/oder um die Kirche zu schmücken und auch für eine gute Erhaltung zu sorgen.

So entstand in Brasilien der in Portugal unbekannte 'Azulejo de Fachada'.

Simões (1980) berichtet, dass das XNUMX. Jahrhundert die Zeit der Fixierung und „Nationalisierung“ der Fliese war, dh die Verwendung von Fliese in der Architektur wurde als normaler und typisch brasilianischer Trend bestätigt.

Die Fliese wurde zunächst mit Darstellungen figurativer Themen verwendet und auf Monochrom reduziert, verlor ihre dekorative Qualität.

Aber es wurde bald darauf durch die materielle Vorzüglichkeit der Träger und die größte Sorgfalt in der Malerei auferlegt. Die religiösen Orden, vor allem die Kapuziner, waren diejenigen, die den größten künstlerischen Reichtum der Zeit bewahrten.

Es gibt unzählige brasilianische Klöster, Krankenhäuser und Missionen, die reich mit portugiesischen Kacheln verziert wurden.

Neben der Herstellung von figurativen Tafeln, die für bestimmte Orte entworfen und ausgeführt wurden, wurden in Portugal die sogenannten "Zierplatten" hergestellt, die in Serie für einfachere Dekorationen hergestellt und in Einheiten, Dutzenden oder Hunderten gekauft werden konnten.

Unabhängig von vorgegebenen Orten sind verschiedene Kombinationen und zu günstigeren Preisen möglich, die in Nebenräumen wie Fluren, kleinen Räumen und Küchen verwendet werden.

Innerhalb dieser Art von Zierfliesen gibt es die sogenannte 'Einzelfigur', wobei jede Fliese ein eigenständiges Motiv mit einfachen Mustern und einem gewissen Einfallsreichtum enthält, blau bemalt mit Motiven von Blumen, Vögeln, Tieren, menschlichen Figuren oder Booten.

Sie wurden in Portugal hergestellt, sie wurden zu "populären" Fliesen, immer anmutig, aber in Brasilien gab es nicht viele Beispiele.

Eine andere Art von Serienfliesen waren die in Brasilien häufiger vorkommenden Blumenvasentafeln, die sogenannten „Vasenfliesen“, die fast immer von Figuren von Meerjungfrauen, Delfinen, Engelchen oder barocken Voluten eingerahmt wurden (SIMÕES, 1965).

Während des XNUMX. Jahrhunderts gab es eine Vielzahl von Stilen von Zeichnungen und Gemälden auf Fliesen, die die zeitgenössische Mode und den Geschmack widerspiegelten.

Saint Simons in Fliesen Portugiesisch in Brasilien teilte das 1700. Jahrhundert in vier bildlich unterschiedliche Perioden ein: die Zeit der Meister (1725-1725); Zeit der anonymen Werkstätten (1755-1755); Pombalinische Periode (1780-1780); D. Maria I. Periode (1808-XNUMX).

Cavalcanti (2002) verwendet dieselbe chronologische Einteilung, um die verschiedenen Zeichnungstypen zu zeigen, die für jede Periode charakteristisch sind.

In der zweiten Hälfte des XNUMX. Jahrhunderts, mit dem Rokoko, dominierten Asymmetrien und Arrhythmien, mit der Rückkehr der Polochromie in Anordnungen von Muschelformen in Gelb-, Grün-, Purpur- und Blautönen.

Während des XNUMX. Jahrhunderts störten mehrere historische Ereignisse und Fakten Brasiliens Beziehungen zu Portugal.

Im Jahr 1808 traf der Hof von König João VI. in Brasilien ein und die Öffnung der brasilianischen Häfen für den internationalen Handel fand statt.

Portugal wurde von den Kriegen niedergeschlagen und an Ressourcen erschöpft, es hörte auf, das Lieferzentrum zu sein, und mit der Leichtigkeit des Handels begann Brasilien, Fliesen aus anderen Ländern wie Holland, England, Frankreich, Belgien, Deutschland und Spanien zu importieren.

Allerdings unterschieden sich die Produkte aus diesen Ländern von denen aus Portugal. Laut Cavalcanti (2002) hatten die Fliesen in diesen Ländern Industrialisierungsmerkmale wie dünne Paste, kleine und standardisierte Abmessungen, glatte Glasur, reduzierte Keksdicke und auch Stempel- oder Abziehdekor.

Brasilianische Bauherren griffen zum Beschichten und Schützen von Gebäudefassaden auf Fliesen zurück. Tatsächlich gibt es unter Wissenschaftlern einige Kontroversen über diese Kreation oder Innovation bei der Verwendung von Fliesen in Fassaden.

Santos Simões, ein portugiesischer Historiker, erklärt kategorisch, dass dies eine brasilianische Erfindung ist, während die brasilianischen Experten Dora Alcântara und Mário Barata diese Erfindung Portugal zuschreiben.

Neben der Verschönerung der Fassaden hatte die Fliese die utilitaristische Funktion des Schutzes vor Feuchtigkeit, die für unser tropisches Klima typisch ist, die in Küstenstädten oder Städten an Flussufern durch den Salzgehalt verstärkt wird.

Die Fliese hat die Außenseiten wasserdicht gemacht und isoliert, was eine bessere und längere Konservierung gewährleistet. Die Städte, die am häufigsten geflieste Fassaden erhielten, waren solche mit geografischen Merkmalen wie Belém, São Luiz, Rio de Janeiro, Porto Alegre und Recife (CAVALCANTI, 2002).

Der Autor enthüllt Informationen, die den Beginn der Anwendung von Fliesen in der Zivilarchitektur bestätigen können.

Die ersten Nachrichten über die Ankunft einer Fliesenlieferung wurden 1837 im Diário de Pernambuco veröffentlicht. Die Nachrichten berichten, dass 1.400 Fliesen auf einem spanischen Schiff aus Rio de Janeiro gebracht wurden.

Es gibt jedoch keine Auskunft über die Herkunft des Gefäßes, wahrscheinlich aus Portugal, woher alle ersten Kacheln kamen.

Andere Nachrichten, die in den folgenden Jahren 1838, 1839 und 1840 veröffentlicht wurden, besagen bereits, dass Schiffe aus Lissabon Kachelschachteln aus Portugal mitbrachten.

In Bezug auf die Verwendung von Fliesen in der Fassadenverkleidung stellt Alcântara (2001) weiterhin die Frage, ob es sich um eine brasilianische Kreation handelt. Seiner Meinung nach wurde diese Praxis gleichzeitig in Brasilien und Portugal etabliert.

Belege und Beispiele von Ziegelbelägen an den Glockentürmen sind seit dem XNUMX. Jahrhundert in beiden Ländern vorhanden; in Portugal gibt es seit dem gleichen Jahrhundert auch Gartenbänke, die mit Fliesen bedeckt sind, und Fassaden, die den Gärten zugewandt sind, ebenfalls mit Fliesen bedeckt sind.

Der Autor stellt fest, dass in Portugal nach der liberalen Revolution und mit dem Aufstieg der bürgerlichen Klasse Fliesen von dieser sozialen Gruppe gewählt werden, die keinen nach den Standards der Zeit verfeinerten ästhetischen Geschmack hatte.

Halbindustrielle Fliesen erfüllten die Bedürfnisse dieser aufstrebenden Klasse. Da es sich bei den beiden Häusern um Doppelhaushälften handelte, gab es nur eine sichtbare Fassade, nämlich die Vorderseite, an der natürlich die Fliesen platziert wurden.

In Brasilien war das Phänomen ähnlich. Das Land wurde zu einem Imperium, mit der Notwendigkeit, seine einfache Architektur zu bereichern.

Die Portugiesen, die in Brasilien lebten und nach Portugal zurückkehrten, bauten ihre "brasilianischen Häuser" nach dem neuen Geschmack oder der neuen Mode - mit Fliesen verkleidete Fassaden -, beobachtet Simões (1965) und verteidigte und verteidigte seine Idee, dass auf diese Weise in Portugal die Verwendung von Fliesen an Fassaden.

Sobald die Ordnung in Portugal wiederhergestellt und die Handelsbeziehungen mit dem kaiserlichen Brasilien wieder aufgenommen wurden, gewannen portugiesische Fliesen ihre verlorene Position zurück und übertrafen in kurzer Zeit ausländische Fliesen.

Zwischen 1860 und 1918 kehrten die Fliesenfabriken in Portugal zurück, um Brasilien zu beliefern.

Das damals verwendete Herstellungsverfahren war der halbindustrielle Stempel, der am weitesten verbreitet war.

Es bestand darin, eine Form, normalerweise aus Metall, mit ausgeschnittenen Mustern auf das Keramikstück aufzubringen und schließlich den offenen Raum mit einem Pinsel zu bemalen.

Bei polychromen Mustern wurde für jede Farbe eine Form angefertigt. Bei dieser Ausarbeitung kamen viele Stücke mit Mängeln heraus, aber sie wurden nicht mehr verwendet.

In der vor dem Stempel verwendeten Technik wurde das Motiv auf eine Karte gezeichnet und gestanzt, diese Karte wurde auf die Fliese gelegt und ein sehr feines Kohlepulver wurde durch die Löcher gegeben, um den Umriss des Motivs auf der Fliese zu markieren.

Der Fliesenleger zeichnete dann mit dem Pinsel diese Konturen und vervollständigte die Figur. Der Stempel ermöglichte die Reproduktion kleinerer und detaillierterer Zeichnungen (ALCANTARA, 2001).

Die Herstellung von bemalten und glasierten Fliesen war im XNUMX. Jahrhundert in Brasilien nicht erfolgreich.

Die erste brasilianische Fabrik wurde um 1861 in Niterói, Rio de Janeiro, errichtet und hieß Survillo & Cia. Während des XNUMX. Jahrhunderts wurden in Brasilien nicht nur portugiesische Fliesen, sondern auch anderer Herkunft wie der französischen stark verwendet.

In diesen beiden Ländern erfolgte die Herstellung von Fliesen mit einigen Besonderheiten oder Unterschieden.

Cavalcanti (2002) dokumentierte die Unterschiede zwischen portugiesischen und französischen Fliesen, die im XNUMX. Jahrhundert in Pernambuco gefunden wurden.

Was die Abmessungen angeht, so maßen die Portugiesen 13 × 13 und 14 × 14 Zentimeter und die Franzosen 10,5 × 10,5 und 11,5 × 11,5 Zentimeter.

In der blau-weißen Modalität hatten die Portugiesen das blaue Design auf einem weißen Hintergrund deutlicher als die Franzosen (die ein rauchiges Blau um das Design hatten).

Es war üblich, dass portugiesische Fliesen in 2 × 2 und 4 × 4 Module aufgeteilt wurden, während die französischen Fliesen das Muster auf dem Stück selbst hatten.

Der Autor hebt auch hervor, dass der portugiesische Fliesenbelag von Friesen (der Hälfte der Fliese) des gleichen oder ähnlichen Musters umgeben war, die Lücken bildeten und den unteren Balken markierten.

Die französische Fliese verwendete keine Friese, hatte selten Ränder, die Fliesen in den gleichen Abmessungen wie die Hauptfliesen waren, jedoch mit einem anderen Muster.

Auch in Bezug auf französische Fliesenmuster bezieht sich Alcântara (2001) auf eine auf Steingut spezialisierte Fabrik im nordfranzösischen Dèsvres, die später auch mit der Herstellung von Fliesen begann, diese Doppelfunktion war für Fabriken üblich.

Der Rohstoff für diese Fabrik wurde im Rio do Prata gewonnen und mit dem Interesse der Städte an der südamerikanischen Küste für die Fliese begann die Fabrik, sie als Ballast für Schiffe zu produzieren.

Gegen Ende der Reise wurden die Fliesen verkauft.

Der Autor enthüllt eine französische Dekorationstechnik, bei der das Design auf eine Metallplatte graviert, durch chemische Einwirkung auf Papier übertragen, dann auf den Zinnboden der Fliese gelegt und in den Ofen gelegt wurde, wo das Papier verbrannt oder freigesetzt wurde, wobei das Design gedruckt blieb.

Mit dieser Technik konnten die Motive viel ausgearbeiteter werden und die Bilder hatten charakteristische Pigmentierungen, typische Punkte in manchen Drucken.

Aufgreifen der gefliesten Fassaden nach Ansicht von Alcântara (2001) São Luis, die Hauptstadt von Maranhão, hat die interessantesten gefliesten Fassaden, obwohl Belém trotz vieler Verluste einen größeren Satz hat.

Mit dem Gummikreislauf im Amazonas waren sowohl São Luiz als auch Belém Hauptstädte des Bundesstaates Grão Pará.

Sao Luis in einer ersten Phase angereichert. Am Ende des XNUMX. und XNUMX. Jahrhunderts gerät die Wirtschaft von Maranhão in einen Niedergang, wodurch der Kautschukkreislauf im Amazonas beginnt. Belém durchlebt eine Phase der Bereicherung, die sogar durch die Kachel dokumentiert wird.

In dieser Phase bereichert es auch Manaus, wie seine Ziegelhäuser zeigen.

Bezüglich der Anordnung der Kacheln beobachtet der Autor in mehreren brasilianischen Städten eine phantasievolle Komposition mit mehreren Mustern auf derselben Fassade.

In São Luiz ist das Muster jedoch in jeder Beschichtung einzigartig.

In dieser Stadt ist es üblich, dass die unteren Teile der Mauern in dunkleren Farben gestrichen sind, um die Mauer auf unbefestigten Straßen vor Regenspritzern zu schützen, eine Gewohnheit, die auch dann geblieben ist, wenn sie unnötig war.

In São Luiz wurden Beispiele für den unteren Teil der Fassaden registriert, die mit Fliesen unterschiedlicher Muster oder mit demselben Muster, aber mit einer anderen Anordnung bedeckt waren.

Der Autor teilt auch mit, dass mehrere andere brasilianische Städte Fliesen an ihren Fassaden erhalten haben.

In Rio de Janeiro gibt es nur wenige Spuren von gefliesten Fassaden, vielleicht aufgrund der sehr schnellen Transformationen. Salvador hatte auch eine Reihe von gefliesten Fassaden, aber was heute übrig ist, ist nicht sehr ausdrucksstark.

Recife, Olinda, Paranaguá, Porto Alegre und sogar Städte im Landesinneren wie Sobral, in Ceará und die Städte des Jaguaribe-Tals haben geflieste Fassaden.

Das Vorhandensein von Fliesen, manchmal mit dem gleichen Muster, wurde in entfernten Städten innerhalb des großen brasilianischen Territoriums gefunden.

Die Verwendung von Fliesen für Fassaden ist in Brasilien groß, in Portugal ist die Konzentration dieser Verwendung jedoch viel höher. Es ist bedauerlich, dass wir so viel von unserem kulturellen Erbe verlieren.

Die gefliesten Fassaden in Brasilien sind nicht so erhalten, wie sie es verdienen. Sie verschwinden.

Die Fliesen sind nicht nur dekoratives Material, sondern auch Dokumente dieses langen Konsolidierungsprozesses unserer Kultur.

Das Erste Hygienegesetz von 1894 bezieht sich auf Küchen und Badezimmer mit wasserdichten Stangen von 1.50 m Höhe, der Text schlägt vor, dass Häuser trocken, belüftet, beleuchtet und leicht zu reinigen sein sollten (LEMOS, 1999).

Alcantara (1980), identifizierten Probleme im architektonischen Maßstab bei der Fassadenverkleidung im Außenbereich.

Mit der Tendenz der Gebäude, vertikal zu wachsen, verlor die Fliese ihre dekorative Funktion, da das Motiv, das klein hätte sein sollen, in großer Entfernung vom Betrachter verschwand, was eine mangelnde Sorgfalt mit dem architektonischen Maßstab bei der Anwendung der Fliese zeigte .

Durch das einfache Kopieren von Modellen und Importieren fremder Matrizen verlor die Kachel ihre Exklusivität.

Gleichzeitig führt dieser Verlust an Attributen zum allmählichen Verschwinden von Außenfliesen zu dekorativen Zwecken.

Die Verwendung von Fliesen beschränkte sich dann auf interne Servicebereiche wie Küchen und Bäder mit ausschließlich utilitaristischer Funktion.

Der Verlust traditioneller Attribute portugiesischer Fliesen wie permanente Modernität, ausgeprägte Individualität und Angemessenheit an den architektonischen Maßstab fiel mit dem allmählichen Verschwinden von Fassadenfliesen zu dekorativen Zwecken sowohl in Portugal als auch in Brasilien zusammen, schlussfolgert Alcântara (1980).

Geschichte der Fliese in der brasilianischen Kultur

Azulejos auf der Rua Portugal in São Luís do Maranhão

Portugals Straße ist die am meisten geflieste in Brasilien

dort ist der Rua Portugal in São Luis do Maranhão, das die meisten Fliesen an den Fassaden historischer Herrenhäuser in Brasilien und Lateinamerika aufweist.

Darüber hinaus ist Casa do Maranhão ein großartiger Ort, um die kulturellen Erscheinungsformen, Geschichten und geografischen Aspekte des Staates hautnah kennenzulernen.

Geschichte hinter der portugiesischen Fliese

Die portugiesische Fliese ist eine der Marken, die die Kultur Portugals repräsentiert.

Nationales Fliesenmuseum • Lissabon • Portugal

Auf der Iberischen Halbinsel hat sie ab Ende des XNUMX. Jahrhunderts Wurzeln geschlagen.