Nach Simões (1980) waren die Hauptmerkmale der portugiesischen Fliesen in den ersten 25 Jahren des 17. Jahrhunderts Monumentalität, Eignung für die Architektur und Modernität.

Die portugiesischen Fliesen kamen zusammen mit anderen Künsten nach Brasilien und durchliefen den gleichen Akkulturationsprozess wie in Portugal.

Mit anderen Worten: Der gleiche Geschmack, die gleiche Technik und die gleichen Materialien aus Portugal wurden nach Brasilien gebracht.

Im 17. Jahrhundert entwickelte sich die Fliesenkunst in beiden Ländern und erreichte ein hohes dekoratives Niveau.

In Brasilien erreichten die polychrom gemusterten, von Bordüren umrahmten Fliesenbeläge zwar nicht die Monumentalität der portugiesischen Beispiele, waren aber in Pernambuco und Bahia gut vertreten.

Geschmäcker, Moden, Bräuche, kurz, fast alles, was der Bauernhof hervorbrachte, wurde gleichzeitig in der Kolonie eingeführt.

Dasselbe geschah mit den Fliesen.

Jahrhunderts wurde die polychrome Keramik nach italienischem Vorbild von der Neuheit des blauen Porzellans verdrängt, das aus China importiert und in Holland, England und Italien kopiert wurde.

Siehe Entwicklung und Geschichte der bildenden Künste im Nordosten und Geschichte und Chronologie der portugiesischen Fliesen.

Videos über die Geschichte der Einführung portugiesischer Fliesen in Brasilien

Die portugiesischen Fliesenhersteller begannen, die alten polychromen Muster in zwei Blautönen zu reproduzieren.

Die besten Beispiele dieser Art wurden nach Brasilien geschickt, wie die blauen Fliesen, die das Innere der Kirche Nossa Senhora dos Prazeres in Montes Guararapes, Pernambuco, schmücken (SIMÕES, 1980).

Technisch gesehen bedeutete der Übergang zum einfarbigen Blau eine Vereinfachung der Produktionsprozesse.

Die Verwendung von Kobalt, das die blauen Farbtöne erzeugte, war einfacher als bei anderen Farben und verhielt sich beim Brennen besser.

Am Ende des 17. Jahrhunderts gab es sowohl mehrfarbige als auch einfarbige Fliesen, wobei letztere immer beliebter wurden.

In diesem Jahrhundert waren die in Tempeln und Adelshäusern am häufigsten verwendeten Fliesen große Teppichkompositionen, die durch Wiederholung des mehrfarbigen Musters (Element) entstanden.

Es wurden sowohl Muster mit vier Fliesen (2×2) als auch mit sechzehn (4×4) bis sechsunddreißig (6×6) Fliesen verwendet.

Die Muster wurden durch das Modul der Wiederholung definiert. Zum Beispiel bedeutete ein 2×2/1-Muster die Wiederholung von vier Fliesen in einem Element.

Um größere Flächen abzudecken, wurden komplexere Wiederholungsmuster hergestellt und verwendet, wie z. B: 4×4/2, 4×4/3, 4×4/4, 6×6/8 bis hin zu 12×12/14.

Die Teppiche wurden dann durch Friese (rechteckige Kachelfragmente), Bordüren (ganze Kacheln) oder Balken (zwei sich überlappende Kacheln) begrenzt. Diese Zubehörteile der Teppiche hatten ihre eigenen Ecken, um den Verbindungsecken eine ornamentale Kontinuität zu verleihen (SIMÕES, 1980).

Bardi (1980) erklärt, dass die Tapisserie auch aus Figuren bestehen konnte, wobei die quadratische Karte vorbereitet wurde und die Künstler das Motiv auf die Fliesen übertrugen.

Zu den figürlichen Themen gehörten das Leben der Heiligen, Szenen der Barmherzigkeit, bürgerliche, maritime und mythologische Themen sowie Episoden aus dem häuslichen Leben.

Während der holländischen Besetzung von Pernambuco (1630 bis 1654) kamen Fliesen aus Holland für die Paläste, die unter dem Fürsten Nassau gebaut wurden.

Im Allgemeinen hatten die Fliesen eine zentrale Figur in einer Art Fries oder nur eine volkstümliche Figur, und die Ecken enthielten Zeichnungen von Spinnen, chinesischen Labyrinthen, Ochsenköpfen oder Lilien.

Die Stücke waren nicht so gut gearbeitet wie die portugiesischen und von geringerer Größe (CAVALCANTI, 2002).

Es ist interessant festzustellen, dass bereits in diesem Jahrhundert (17. Jh.) in Setúbal, Portugal, auf den Maßstab der Dachziegel geachtet wurde.

Wenn die Fliese näher am Auge war, war das Schachbrett kleiner.

Im oberen Teil der Fliese wurde der Maßstab des Schachbretts vergrößert, um die Entfernung auszugleichen.

Die Komposition erinnerte an Teppiche und Stäbe, und man bemühte sich, bestehende Formen, wie z. B. Treppen, zu übernehmen (ALCÂNTARA, 2001).

Im 18. Jahrhundert führte der Marquis von Pombal, Premierminister von König João VI, ein Programm zur Industrialisierung der Produktion in Portugal ein.

Die Fabrik in Loiça do Rato wurde gegründet, um die bestehenden Fliesenmuster zu vereinfachen.

Die Produkte wurden nach handwerklichen Verfahren in Serie hergestellt, was die Produktion erhöhte und den Preis der Fliesen für ein breiteres Publikum erschwinglich machte (ALCÂNTARA, 1997).

Nach Simões (1965) ist das 18. Jahrhundert auch durch eine Periode handwerklicher Techniken gekennzeichnet, in der sich einige portugiesische Meister der Fliesenmalerei hervortaten.

Es handelte sich um die so genannten „Künstlermaler“, die die Fliese mit der Absicht benutzten, ein Kunstwerk zu schaffen, und die im Allgemeinen große figurative und signierte Kompositionen malten und damit das Genre der Monumentalmalerei begründeten, das auch in Brasilien weit verbreitet war.

Jahrhundert, in dem portugiesische Produkte in großem Umfang nach Brasilien exportiert wurden, war das Jahrhundert, in dem Brasilien zum Hauptlieferanten Portugals wurde.

Dies ermöglichte der Kolonie, ihr künstlerisches Erbe zu bereichern, und die Präsenz portugiesischer Fliesen in Brasilien war sowohl quantitativ als auch qualitativ sehr bedeutend, wobei die Verwendung von Kobaltblau auf weißem Grund weiterhin üblich war.

„Man kann mit Fug und Recht behaupten, dass das Königreich einen Teil des Goldes und der Steine, die es von dort erhalten hatte , in emailliertem Ton nach Brasilien zurückbrachte , und wenn auch das Gold längst aus den Staatskassenverschwunden ist, so bleibt es doch für immer in den Denkmälern, Schnitzereien, Bildern, Geräten, Gewändern, Silberwaren und ?Fliesen, die auf beiden Seiten des Atlantischen Ozeans die großzügige Gegenwart von König João V. und seine glorreiche Epoche bezeugen“ (SIMÕES, 1965, S.29).

Nach Simões (1965 und 1980) waren die Kacheln in dieser Epoche endgültig mit der Architektur verbunden, sie wurden unentbehrlich für die Verschönerung von Tempeln und Herrenhäusern und wurden sowohl im Königreich als auch in der Kolonie mit der gleichen Sorgfalt und dem gleichen Anspruch in Auftrag gegeben.

Die Fliese, die als dekoratives Element unentbehrlich wurde, fand in Brasilien noch weitere Gründe für ihre große Beliebtheit.

Der Mangel an Materialien für die Verkleidung von Außenfassaden und das feuchtwarme Klima an der brasilianischen Küste, das die Konservierung und Abdichtung erschwerte, könnten die Bauherren des Jahrhunderts dazu veranlasst haben, die (wegen ihrer Haltbarkeit) billigere Fliese für die Dekoration und auch für die gute Konservierung der Kirchenfassaden und der Bereiche vor und/oder um die Kirchen zu verwenden.

Dies war die Geburtsstunde der in Portugal unbekannten „Fassadenfliese“ in Brasilien.

Simões (1980) berichtet, dass das 18. Jahrhundert die Zeit der Etablierung und „Nationalisierung“ der Fliese war, d.h. die Verwendung der Fliese in der Architektur wurde als normale und typisch brasilianische Tendenz bestätigt.

Die Fliese begann, figurative Themen darzustellen und verlor ihre dekorative Qualität, indem sie auf Monochromie reduziert wurde.

Dank der Qualität des Materials und der sorgfältigen Bemalung gewann sie jedoch bald wieder an Bedeutung. Den größten künstlerischen Reichtum dieser Zeit bewahrten die Orden, vor allem die Kapuziner.

Viele brasilianische Klöster, Spitäler und Missionen wurden reich mit portugiesischen Fliesen ausgestattet.

Neben der Produktion von figürlichen Kacheln, die für bestimmte Orte entworfen und ausgeführt wurden, wurden in Portugal auch so genannte „Ornamentkacheln“ hergestellt, die für einfachere Dekorationen gedacht waren und einzeln, zu Dutzenden oder zu Hunderten gekauft werden konnten.

Sie waren nicht an einen bestimmten Ort gebunden, erlaubten vielfältige Kombinationen, waren erschwinglicher und wurden in Nebenräumen wie Fluren, kleinen Wohnzimmern und Küchen verwendet.

Zu dieser Art von dekorativen Fliesen gehören die so genannten „Einfigurenfliesen“, bei denen jede Fliese ein eigenständiges Motiv mit einfachen, naiven Mustern in blauer Farbe aufweist, die Blumen, Vögel, Tiere, menschliche Figuren oder Schiffe darstellen.

Diese Fliesen wurden in Portugal hergestellt und wurden zu den „volkstümlichen“ Fliesen, die immer anmutig waren, aber in Brasilien gibt es nicht viele davon.

Eine andere Art seriell hergestellter Fliesen waren Fliesen mit Blumenvasen, so genannte „azulejos de vasos“, die in Brasilien häufiger anzutreffen sind und fast immer von Meerjungfrauen, Delphinen, kleinen Engeln oder barocken Voluten eingerahmt werden (SIMÕES, 1965).

Im 18. Jahrhundert gab es eine große Vielfalt an Fliesenmustern und -malereien, die die Mode und den Geschmack der Zeit widerspiegelten.

Santos Simões unterteilt in Azulejaria Portuguesa no Brasil das 18. Jahrhundert in vier Epochen, die sich malerisch unterscheiden: die Ära der Meister (1700-1725), die Ära der anonymen Werkstätten (1725-1755), die pombalinische Ära (1755-1780) und die Ära der Königin Maria I. (1780-1808).

Cavalcanti (2002) verwendet die gleiche chronologische Einteilung, um die verschiedenen Mustertypen zu zeigen, die für jede Epoche charakteristisch sind.

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, mit dem Rokoko, begannen Asymmetrie und Rhythmik zu dominieren, mit der Rückkehr der Polychromie in der Anordnung der Muschelformen in Gelb-, Grün-, Purpur- und Blautönen.

Im Laufe des 19. Jahrhunderts wurden die Beziehungen zwischen Brasilien und Portugal durch verschiedene historische Ereignisse und Zwischenfälle gestört.

Im Jahr 1808 kam der Hof von König João VI. nach Brasilien und die brasilianischen Häfen wurden für den internationalen Handel geöffnet.

Portugal, das von Kriegen heimgesucht wurde und nicht über genügend Ressourcen verfügte, war nicht mehr das Versorgungszentrum, und mit der Erleichterung des Handels begann Brasilien, Fliesen aus anderen Ländern wie Holland, England, Frankreich, Belgien, Deutschland und Spanien zu importieren.

Die Produkte aus diesen Ländern unterschieden sich jedoch von denen aus Portugal. Nach Cavalcanti (2002) wiesen die Fliesen aus diesen Ländern industriell gefertigte Merkmale auf, wie z. B. eine dünne Masse, kleine und standardisierte Abmessungen, eine glatte Glasur, eine geringere Dicke des Biskuits und auch eine geprägte oder erhabene Dekoration.

Die brasilianischen Baumeister verwendeten Fliesen, um die Fassaden ihrer Gebäude zu verkleiden und zu schützen. Über diese Erfindung oder Innovation der Verwendung von Fliesen an Fassaden gibt es in der Tat eine Kontroverse unter den Gelehrten.

Santos Simões, ein portugiesischer Historiker, behauptet kategorisch, dass es sich um eine brasilianische Erfindung handelt, während die brasilianischen Spezialisten Dora Alcântara und Mário Barata sie Portugal zuschreiben.

Die Ziegel verschönerten nicht nur die Fassaden, sondern hatten auch die nützliche Funktion, vor der für unser tropisches Klima typischen Feuchtigkeit zu schützen, die in Küstenstädten und Städten an Flussufern durch den Salzgehalt noch verstärkt wird.

Die Ziegel versiegelten und isolierten den Außenbereich und sorgten für eine bessere und längere Konservierung. Die Städte, die die meisten gefliesten Fassaden erhielten, waren solche mit geographischen Besonderheiten wie Belém, São Luiz, Rio de Janeiro, Porto Alegre und Recife (CAVALCANTI, 2002).

Der Autor gibt einige Informationen, die den Beginn der Verwendung von Fliesen in der Zivilarchitektur bestätigen könnten.

Die erste Nachricht über die Ankunft einer Fliesenlieferung wurde 1837 im Diário de Pernambuco veröffentlicht. Der Artikel berichtet, dass 1.400 Fliesen von einem spanischen Schiff aus Rio de Janeiro gebracht wurden.

Es wird jedoch nicht gesagt, woher das Schiff kam, wahrscheinlich aus Portugal, woher alle ersten Fliesen kamen.

In anderen Berichten aus den folgenden Jahren 1838, 1839 und 1840 wird bereits erwähnt, dass Schiffe aus Lissabon Kisten mit Ziegeln aus Portugal transportierten.

Alcântara (2001) bezweifelt weiterhin, dass es sich bei der Verwendung von Ziegeln als Fassadenverkleidung um eine brasilianische Erfindung handelt. Seiner Meinung nach wurde diese Praxis gleichzeitig in Brasilien und Portugal eingeführt.

In beiden Ländern gibt es Belege und Beispiele für die Verkleidung von Kirchturmspitzen aus dem 16. Jahrhundert; in Portugal gibt es seit demselben Jahrhundert auch mit Fliesen verkleidete Gartenbänke und mit Fliesen verkleidete Gartenfassaden.

Der Autor stellt fest, dass in Portugal nach der liberalen Revolution und mit dem Aufstieg des Bürgertums die Fliesen von dieser sozialen Gruppe gewählt wurden, die nach damaligen Maßstäben keinen verfeinerten ästhetischen Geschmack besaß.

Halbfertige Fliesen entsprachen den Bedürfnissen dieser aufstrebenden Schicht. Da es sich um Doppelhäuser handelte, gab es nur eine sichtbare Fassade, nämlich die Vorderfront, an der natürlich auch die Fliesen verlegt wurden.

Ähnlich war es in Brasilien. Das Land wurde zum Imperium und es entstand das Bedürfnis, seine einfache Architektur zu bereichern.

Die Portugiesen, die in Brasilien lebten und nach Portugal zurückkehrten, bauten ihre „brasilianischen Häuser“ nach dem neuen Geschmack oder der neuen Mode – mit Kacheln verkleidete Fassaden -, stellt Simões (1965) fest und bestätigt und verteidigt seine These, dass sich auf diese Weise die Verwendung von Kacheln an Fassaden in Portugal verbreitete.

Sobald die Ordnung in Portugal wiederhergestellt war und die Handelsbeziehungen mit dem kaiserlichen Brasilien wieder aufgenommen wurden, gewannen die portugiesischen Fliesen ihre verlorene Position zurück und überholten bald die ausländischen Fliesen.

Zwischen 1860 und 1918 lieferten portugiesische Fliesenfabriken wieder nach Brasilien.

Das damals am weitesten verbreitete Herstellungsverfahren war das halbindustrielle Stanzen.

Dabei wurde eine Form, in der Regel aus Metall, mit den ausgeschnittenen Motiven auf das Keramikstück gelegt und anschließend die freie Fläche mit einem Pinsel eingefärbt.

Bei mehrfarbigen Mustern wurde für jede Farbe eine eigene Form angefertigt. Bei diesem Verfahren gingen viele Stücke zu Bruch, wurden aber dennoch verwendet.

Bei der Technik vor dem Stempeln wurde das Motiv auf ein Stück Karton gezeichnet und gelocht. Der Karton wurde dann auf die Fliese gelegt und durch die Löcher sehr feines Kohlepulver gestreut, das die Umrisse der Zeichnung auf der Fliese markierte.

Der Fliesenleger zeichnete diese Konturen mit einem Pinsel nach und vervollständigte so die Figur. Die Schablone ermöglichte die Reproduktion kleinerer und detaillierterer Motive (ALCANTARA, 2001).

Die Herstellung von bemalten und glasierten Fliesen war in Brasilien im 19.

Die erste brasilianische Fabrik wurde um 1861 in Niterói, Rio de Janeiro, gegründet und trug den Namen Survillo & Cia. Im 19. Jahrhundert waren nicht nur portugiesische Fliesen in Brasilien weit verbreitet, sondern auch Fliesen aus anderen Ländern, z.B. aus Frankreich.

In beiden Ländern wurden Fliesen mit einigen Besonderheiten oder Unterschieden hergestellt.

Cavalcanti (2002) dokumentierte die Unterschiede zwischen portugiesischen und französischen Fliesen, die im 19.

Jahrhundert in Pernambuco gefunden wurden. Die portugiesischen Fliesen waren 13×13 und 14×14 Zentimeter groß, die französischen 10,5×10,5 und 11,5×11,5 Zentimeter.

Was die Farben Blau und Weiß betrifft, so hatten die portugiesischen Fliesen ein schärferes blaues Muster auf weißem Hintergrund als die französischen Fliesen (die ein rauchiges Blau um das Muster hatten).

Die portugiesischen Fliesen waren oft in 2×2 und 4×4 Module unterteilt, während die französischen Fliesen das Muster auf der Fliese selbst trugen.

Der Autor weist auch darauf hin, dass die portugiesischen Fliesen von Friesen (die Hälfte der Fliese) mit dem gleichen oder einem ähnlichen Muster umgeben waren, die Lücken bildeten und den unteren Balken markierten.

Französische Fliesen hatten keine Friese, aber nur selten Bordüren, d.h. Fliesen in der gleichen Größe wie die Hauptkacheln, aber mit einem anderen Muster.

Im Zusammenhang mit französischen Fliesenmustern verweist Alcântara (2001) auf eine Fabrik im nordfranzösischen Dèsvres, die sich auf die Herstellung von Geschirr spezialisiert hatte und später auch Fliesen produzierte; diese Doppelfunktion war für Fabriken üblich.

Das Rohmaterial für diese Fabrik stammte vom Río de la Plata, und als das Interesse der südamerikanischen Küstenstädte an Kacheln wuchs, begann die Fabrik mit der Produktion von Kacheln, die als Schiffsballast verwendet wurden.

Als die Reise zu Ende war, wurden die Fliesen verkauft.

Der Autor stellt eine französische Dekorationstechnik vor, bei der das Motiv auf eine Metallplatte graviert und durch chemische Einwirkung auf Papier übertragen wurde, das dann auf den Zinnsockel der Fliese gelegt und in den Brennofen gegeben wurde, wo das Papier verbrannt oder abgelöst wurde und das gedruckte Motiv zurückblieb.

Mit dieser Technik konnten die Motive viel aufwendiger gestaltet werden, und die Bilder wiesen eine charakteristische Pigmentierung auf, die für einige Drucke typisch ist.

Zurück zu den Kachelfassaden: Nach Alcântara (2001) hat São Luis, die Hauptstadt von Maranhão, die interessantesten Kachelfassaden, obwohl Belém trotz vieler Verluste einen größeren Bestand hat.

Mit dem Kautschukboom im Amazonasgebiet wurden sowohl São Luiz als auch Belém Hauptstädte des Bundesstaates Grão Pará.

São Luis wurde in der ersten Phase wohlhabend. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts und bis ins 20. hinein ging die Wirtschaft in Maranhão zurück, und im Amazonasgebiet begann der Kautschukboom. Belém erlebte eine Blütezeit, wovon die Kacheln zeugen.

Auch Manaus wurde in dieser Zeit reich, wie die gefliesten Stadthäuser zeigen.

Bezüglich der Anordnung der Kacheln stellt der Autor fest, dass es in vielen brasilianischen Städten eine phantasievolle Komposition mit mehreren Mustern auf derselben Fassade gibt.

In São Luiz jedoch ist das Muster für jede Fassade einzigartig.

In dieser Stadt ist es üblich, den unteren Teil der Wände in dunkleren Farben zu streichen, um sie vor Regenspritzern in den unbefestigten Straßen zu schützen, eine Gewohnheit, die auch dann beibehalten wurde, wenn es nicht notwendig war.

In São Luiz gibt es Beispiele dafür, dass der untere Teil der Fassade mit Fliesen mit verschiedenen Mustern oder mit dem gleichen Muster, aber in einer anderen Anordnung bedeckt war.

Der Autor berichtet auch von mehreren anderen brasilianischen Städten, in denen die Fassaden mit Fliesen verkleidet waren.

In Rio de Janeiro gibt es nur noch wenige Spuren von Ziegelfassaden, was vielleicht auf die schnellen Veränderungen zurückzuführen ist. Auch in Salvador gab es eine Reihe von Ziegelfassaden, aber was heute noch vorhanden ist, ist nicht sehr bedeutend.

Recife, Olinda, Paranaguá, Porto Alegre und sogar Städte im Landesinneren wie Sobral in Ceará und das Vale do Jaguaribe haben Ziegelfassaden.

Das Vorhandensein von Kacheln, manchmal mit dem gleichen Muster, wurde in weit entfernten Städten in ganz Brasilien festgestellt.

Die Verwendung von Kacheln an Fassaden ist in Brasilien weit verbreitet, aber in Portugal viel konzentrierter. Es ist bedauerlich, dass wir so viel von unserem kulturellen Erbe verlieren.

Die Kachelfassaden in Brasilien sind nicht so erhalten worden, wie sie es verdient hätten. Sie sind im Verschwinden begriffen.

Kacheln sind nicht nur ein dekoratives Material, sondern auch Dokumente dieses langen Prozesses der Konsolidierung unserer Kultur.

Der erste Sanitärkodex von 1894 erwähnt Küchen und Bäder mit 1,50 m hohen wasserdichten Wänden und empfiehlt, dass die Häuser trocken, belüftet, beleuchtet und leicht zu reinigen sein sollen (LEMOS, 1999).

Alcântara (1980) weist auf Probleme bei der architektonischen Bemessung von Außenfassaden hin.

Mit der Tendenz der Gebäude, in die Vertikale zu wachsen, verloren die Fliesen ihre dekorative Funktion, da das Motiv, das klein sein sollte, verschwand, wenn es zu weit vom Betrachter entfernt war, was auf eine mangelnde Beachtung des architektonischen Maßstabs bei der Anbringung der Fliesen hindeutete.

Mit der Leichtigkeit, mit der Modelle kopiert und fremde Matrizen importiert werden konnten, verloren die Fliesen ihre Exklusivität.

Gleichzeitig führte dieser Attributsverlust zum allmählichen Verschwinden der Außenverkleidung zu dekorativen Zwecken.

Die Verwendung von Fliesen beschränkte sich nun auf interne Servicebereiche wie Küchen und Bäder, die ausschließlich funktionalen Zwecken dienten.

Alcântara (1980) kommt zu dem Schluss, dass der Verlust der traditionellen Eigenschaften der portugiesischen Fliesen, wie ihre ständige Modernität, ihre auffallende Individualität und ihre Eignung für architektonische Maßstäbe, mit dem allmählichen Verschwinden der dekorativen Fassadenfliesen sowohl in Portugal als auch in Brasilien zusammenfiel.

Die Geschichte der Fliesen in der brasilianischen Kultur

Fliesen in der Rua Portugal in São Luís do Maranhão

A rua Portugal é a mais azulejada do Brasil

In der Rua Portugal in São Luís do Maranhão finden sich die meisten Kacheln an den Fassaden historischer Herrenhäuser in Brasilien und Lateinamerika.

Die Casa do Maranhão ist auch ein idealer Ort, um mehr über die kulturellen Ausdrucksformen, die Geschichte und die geographischen Aspekte des Bundesstaates zu erfahren.

Die Geschichte der portugiesischen Fliese

Die portugiesische Fliese ist eines der Symbole der portugiesischen Kultur.

Museu Nacional do Azulejo • Lisboa • Portugal

Die portugiesische Fliese wurde Ende des 15. Jahrhunderts auf der iberischen Halbinsel eingeführt.

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